<2>從材料到飛躍
這也是一種心路，先擺材料，以無心待之，然后再形成一種突變式飛躍式的感應升華，產生一種全新的感覺乃至判斷。
香港電視《巨人》中有一個場面，柯正的母親打開了煤氣開頭，悅言和陳珍兩人準備離開房間。空氣中逐漸彌漫煤氣，阿正的母親又不斷地打著打火機——這場面構成了一組組元件，按這些元件推理，將是突變式的判斷——爆炸，這時的意識感應將出現飛躍——爆炸，而后來果然爆炸了。
在電影中常運用“蒙太奇”的藝術表現方法，它將許多不同的鏡頭剪輯，組合起來，使其通過形象間相輔相成的關系，產生連貫，呼應，懸念，對比，暗示，聯想等作用，形成各個有組織片段和場面，直至一部完整的影片，運用這一技法有助于充分揭示畫面的內在涵義，比如在銀幕中同時出現四個場面，希特勒在聲嘶力竭地鼓動，幾千架飛機在列隊飛行，在扔炸彈，大地上無數坦克在隆隆行進，老百姓在扶老攜幼逃難——通過這一組蒙太奇鏡頭，觀眾的感應馬上得出——這是第二次世界大戰。
雖然沒能明寫，但感應會立即升位，上升到蒙太奇所應表現的那個主題。
八卦也是一門藝術，也同樣有蒙太奇的表現方式。藝術都是相通的，古詩中有不少這樣表現方式，同樣有助于我們對卦表現原理的理解。如元朝馬致遠的小令一秋思。“枯膝老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯”。
寥寥二十多字，構勒出幾組畫面，這是詩的蒙太奇，作者把秋天黃昏的幾種富有典型性的景物剪輯在一起，表現出秋晚蕭瑟影象，很好地表現出旅人的凄苦心情，而此正是作品的主題所在。雖然我們看到的只是場面，但感應的升華卻可以準確地體驗到這種意境。
而我們搖出的六爻，上下兩個卦，六個爻位的不同元件，這些各自的畫面不也是蒙太奇么！每個卦都是特有的剪輯和組合……
卦例：戌年巳月癸丑日，肖女士問其子出差在外何時回來？
白虎 官鬼 Ｘ 酉金 寅木
騰蛇 父母 、、亥水（破）
勾陳 妻財 、、丑土 世 伏午火子孫
朱雀 官鬼 、 酉金
青龍 父母 、 亥水 （破）
玄武 妻財 、、丑土 應
五爻為路，二爻為倒五爻，也是路，只見路上有兩輛破車（父爻馬星月破）上卦坤為大車，用神子孫的午爻正是在上卦，從外而內，即表示已回來，在回來的路上大車（坤）而為毀（兌），下卦巽也為車，正好兩個父爻都在路上，于是對撞而破。六爻表示上層領導，帶官鬼白虎動，主血光之災。亥為北，在北方肇事。由以上之散件一組裝，給人一種感覺就是出了車禍，車毀人傷亡。上爻酉值月令無氣之地，臨官虎動，白虎臨酉為虎臨門，主出行不吉，傷折人口，故為主要上級死亡，而用神子孫午火伏于丑之下，絕于日又受日之害所以也受重傷。幸午與太歲合，又在月令旺氣，尚有救星，故此婦之兒雖重傷不至于死。事實果然，一行五人駕車在河南（為江西武寧之北方），歸途中翻車，場部書記死亡，其婦之子與其余幾人皆重傷。
在一個卦中，會出現許多元件，提供許多信息——尤其是你掌握了卦技二十法（更不要說還有后面的三十多妙法了）以后，能發現可供翻譯的密碼也大量增多了——但這還只是一大堆的材料，當你把這許多材料藝術性地組織，連綴以后，會形成一個新的畫面，可以使人產生一種感應的升華，一種飛躍，躍跳路式的感覺。
飛躍的產生往往借助于一種契機，在連續緊張的探索以后，靜態休息中斷一段時間，形已止而神之慣性在空洞中向前上方飛馳，而后產生一種新的感知和意識，這是一種非常微妙的感覺。
